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Cuando la razón nos da la espalda la confrontación atenaza dentro de un microcosmos controlado por unos pocos.

Michael Haneke da una lección avanzada del arte de la sugestión como baza principal de un largometraje en el que el color blanco y negro mantienen una constante lucha simbolizando el bien y el mal. La cinta blanca es una película al alcance de muy pocos cineastas con guiños continuos al espectador buscando que su mirada vea más allá de lo que se le muestra. El blanco es para recordar el color de la pureza y la inocencia. El negro, en cambio, para ocultar los pecados que se esconden en las sombras más profundas.

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Toda la culpa es de mi madre, ése es el título de la película que nos acompaña en la sección Golem Recomienda de esta semana. Cine francés en estado puro que se basa en las conexiones de sus personajes para cerrar un círculo iniciado en el pasado, descubierto en el presente, y conjuntadas todas las piezas, fusionadas en el futuro.

Cécile Telerman es la autora de la cinta, culpable de la desorientación del espectador, pues no sabe si esta ante un drama, una comedia o un thriller suspicaz. La mezcla de géneros (buscados con una sutileza encomiable) es precisamente lo que provoca la atención de quienes se acerquen al cine a ver lo que significa ser una familia.

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Ayer, 13 de Noviembre, de la mano de Golem Distribución se estrenó la película francesa Partir de la prestigiosa directora Catherine Corsini. Poco a poco la sección Golem Recomienda va cogiendo peso gracias al apoyo de los espectadores que cuando van al cine quieren ver algo diferente a las grandes producciones.

La propuesta de esta semana nos enseña los mismos matices de un cielo a lo largo de las estaciones. La luminosidad de la primavera tornándose en la oscuridad del invierno.

El amor es una carrera de fondo. Empieza con etapas llanas, un camino placentero lleno de anécdotas y entusiasmo previo paso de la media montaña. Es ahí donde una pareja se la juega, teniendo que estar atentos a los abanicos antes del píe de puerto para no quedarse descolgado. La monotonía, la apatía. El enemigo acecha en la vida social. En la conyugal.

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La idea es simple pero original. Contar una historia con las cámaras de seguridad como eje central da mucho juego y su director, el argentino Adrián Biniez, lo ha sabido explorar al máximo.

En 2005 rodó el corto 8 horas, por el cual se llevó el Primer Premio del Festival de Cine Independiente de Buenos Aires 2006 (BAFICI) y el Primer Premio del Festival Cinematográfico Internacional de Uruguay 2006. Su segundo corto fue Total disponibilidad y por último ha dirigido su primer largometraje del cual os hablamos, Gigante. Un film que no hace mas que corroborar el buen hacer de Adrián, consiguiendo 3 Premios en el Festival de Berlín 2008, entre ellos el Premio especial del Jurado.

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Existe en la sociedad un tabú a la hora de hablar de ciertos temas. Pueden englobarse dentro del día a día pero se ven muy lejanos por norma general. En Yo, también se atreven a adentrarse en el mundo síndrome de down sin complejos, tratando las cosas como son y sin caer en la compasión por ser personas "diferentes".

El cine ha dejado de lado este colectivo. Lo que buscan (y consiguen) Antonio Naharro y Álvaro Pastor, directores de la cinta, es hablar con naturalidad de la realidad de este mundo que lo vemos tan apartado, más si cabe si el argumento gira sobre el amor.

Si por algo se caracteriza el largometraje es por la sensibilidad con la que se ha tratado. Como bien decía su principal protagonista, Pablo Pineda, en una entrevista que publicamos, "las personas concienciadas son aquellas a las que les ha tocado vivir el síndrome de down de cerca". El entorno de Antonio Naharro es en este caso el involucrado, pues su hermana Lourdes padece síndrome de down. Así pues se explica la honestidad desde la que ha trabajado el equipo técnico de Yo, también.

Palpitación, sudoración, aceleración del pulso, naúseas. Eso es el pánico.

El sofoco que provoca Antichrist bien valen unos instantes sentado en un banco conteniendo la respiración, pausada a poder ser, antes de que se vuelvan a agolpar en la mente como si fueran diapositivas las imágenes que hemos presenciado.

Las guiños en algunos aspectos hacia El resplandor del genial Stanley Kubrick no hacen mas que alimentar la tensión para alcanzar el clímax. Allá por el año 1980 él fue quien creó un personaje turbio abocado a la enajenación. En este caso, Lars Von Trier se basa en ese sufrimiento interior para crear otra abominación; El anticristo.

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Falta de libertad del libre pensamiento bloqueado herméticamente por el grueso manto de la religión. Un abrazo roto tendido sobre las diferencias sociales y económicas del país.

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La muerte es una entrada, no supone el final sino dejar el presente y encaminarse a la siguiente etapa. Una verdadera entrada.